大年初一,，作為《長津湖》續(xù)篇的電影《長津湖之水門橋》與觀眾見面了,。2021年上映的《長津湖》刷新了中國影史的最高票房紀(jì)錄，這也讓人們對《長津湖之水門橋》充滿了期待。電影未映先熱,，上映之前預(yù)售票房就已經(jīng)突破3億元?！堕L津湖》里七連戰(zhàn)士們的命運(yùn)在這一部電影里將如何繼續(xù)展開,？這兩部電影所代表的中國電影的高度工業(yè)化是如何實(shí)現(xiàn)的？《長津湖之水門橋》能否延續(xù)上一部的成功,？影片上映之際,，記者專訪了該片總監(jiān)制黃建新。

在戰(zhàn)斗中看到中國人的情感和信念

記者：《長津湖之水門橋》是從什么時(shí)候開始計(jì)劃拍攝的,？在內(nèi)容上與《長津湖》是如何銜接的,？

黃建新：這兩個(gè)影片從最初是一個(gè)劇本，這個(gè)劇本有130多頁,，用一部電影根本容納不下,。但其實(shí)3位導(dǎo)演用6個(gè)月的時(shí)間基本上拍得快成型了，我們研究了很多次,，最后決定要在3小時(shí)處做一次了結(jié),，這也就是上一部《長津湖》的由來。為什么是3小時(shí)呢,？因?yàn)楣适聫膽?zhàn)士們被征召,、集合、出兵,、過江,、遭遇戰(zhàn)，然后到打掉“北極熊團(tuán)”,，這幾個(gè)大的過程要素都具備了,，到那就3個(gè)小時(shí)了。那么接下來的就是故事的第二部分,，也就是《長津湖之水門橋》,。

《長津湖》上映后，熱情的觀眾們提出一個(gè)疑問,，電影里的人物接下來怎么樣了,。在接下來這一部里，他們就被派往戰(zhàn)略要地攻打水門橋?！堕L津湖》里這些人物的生命過程,、情感過程給觀眾留下了很大的想象空間，所以在這一部里我們做了更細(xì)致的一些細(xì)節(jié)呼應(yīng),，由此進(jìn)行了一些補(bǔ)拍,，讓整個(gè)故事變得更加豐富。

記者：具體在哪些細(xì)節(jié)上進(jìn)行了呼應(yīng),？可以舉例說明嗎,？

黃建新：如果你把這兩部電影連起來看，會(huì)發(fā)現(xiàn)它的完整性很高,，任何一個(gè)在上一部里埋下的包袱,，在下一部里一定會(huì)有解。比如美軍撤離時(shí)發(fā)現(xiàn)的那條紅圍巾,，其實(shí)就是第一部里那個(gè)小女孩扔給伍萬里的那條,。我們設(shè)計(jì)了很多這樣的巧思，只要在拍第一部的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有意義的點(diǎn),，我們就讓這個(gè)點(diǎn)往下發(fā)展得更細(xì)膩更豐富,，更容易讓人共情。這就是我們說的,，導(dǎo)演其實(shí)在“武戲文拍”,，就是在戰(zhàn)斗中要看到人的關(guān)系、人的情感,、人的信念,，這些東西會(huì)讓觀眾感動(dòng)。

記者：電影創(chuàng)作最重要的還是對人物的塑造,，《長津湖之水門橋》在人物性格邏輯上是怎樣保持與上一部的延續(xù)性的,？

黃建新：當(dāng)一個(gè)電影的大時(shí)代背景被烘托起來后，觀眾的目光就會(huì)聚焦到戲劇中的人物身上,。在這兩部電影里,，人物性格的設(shè)計(jì)會(huì)隨著不同的場景有一些變化，它的延續(xù)性就需要通過演員跟導(dǎo)演的配合來實(shí)現(xiàn),。

這里要表揚(yáng)一下演員們,，大家投入其中之深，是我從業(yè)這么多年來很少見到的,。我們拍攝的條件太艱苦了,，人在零下20多度的時(shí)候，肌肉調(diào)動(dòng)都有問題,，笑容都是不自然的,，這個(gè)時(shí)候,，演員的眼睛傳遞出來的信息和情感就變得特別重要，他們中的每一個(gè)人都在往這個(gè)方向努力,。

每天拍攝回來都很晚了,，大家就湊在一起吃點(diǎn)熱乎的東西，討論今天的拍攝有什么問題,，明天應(yīng)該怎么拍,。他們是用自己的行動(dòng)自動(dòng)地融合，變成了一個(gè)七連那樣的集體,，他們把生活里彼此相處的情感帶入到電影里,，所以你會(huì)發(fā)現(xiàn)電影里他們的一舉一動(dòng)都非常真切。這個(gè)故事里的人物打動(dòng)了我們每一個(gè)參與創(chuàng)作的人,，拍好這部電影已經(jīng)不是一份工作了，而是一份職責(zé),。

記者：這兩部電影通過人物塑造和故事講述,，也呈現(xiàn)出濃郁的東方美學(xué)。

黃建新：是的,。比如從電影里的一段戲,，我們能看到東方人的人際關(guān)系。梅生說,，女兒問為什么要打這場仗,，他說我們不打那就得他們那一代人打。再比如說伍千里說,，離開家的時(shí)候我娘看著我一句話不說,，我知道她不想讓我走。這都是東方人的情感表達(dá),。

記者：電影里的很多人物都給觀眾留下了深刻的印象,，他們的結(jié)局也讓人感動(dòng)和嘆息，故事這樣設(shè)計(jì)的原因是什么,？

黃建新：從故事的走向可以看到,，電影是從伍千里一個(gè)人回鄉(xiāng)再應(yīng)征開始的，見到伍萬里變成了兄弟兩個(gè)人,，見到了戰(zhàn)友變成一群人,，大部隊(duì)作戰(zhàn)再變成無數(shù)多的人，之后七連一路打一路犧牲變成幾十個(gè)人,，再到了水門橋,，又犧牲了很多人，這是故事人物設(shè)置的脈絡(luò),。這個(gè)過程里有一個(gè)東西一直在閃耀,，就是對父母的深情,，對國家的深情。通過這個(gè)過程,，我們看到了無數(shù)生命的奉獻(xiàn),，它產(chǎn)生了一道璀璨的光芒，這就是照耀我們心靈的那束光,。我們看到了光亮,，看到了和平，這樣的共情會(huì)讓我們聯(lián)想到很多,。這可能是這兩部電影的意義,。活下來的人的意義就在于,，他代表著生命的延續(xù),，精神的延續(xù)。

記者：拍攝《長津湖之水門橋》遇到的最大的困難是什么,？

黃建新：最大的困難是要跟前面拍攝的內(nèi)容完全融為一個(gè)整體,，在藝術(shù)上來講，這個(gè)分寸感是特別重要的,。因?yàn)榕臄z的地點(diǎn)不一樣,，日照的光線角度不一樣，氣溫不一樣,，演員在表演上要保持一致性,，怎么才能做到天衣無縫，怎么樣才能讓觀眾一直跟隨著你,，這是需要導(dǎo)演和演員去研究的,。

記者：演員在一部電影里的表演過程是非線性的，尤其在這么長的兩部電影里,，這給演員的表演帶來了什么樣的挑戰(zhàn),？

黃建新：表演對這兩部影片里的演員來說的確是非常大的考驗(yàn)，尤其是在三位導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)下,，三個(gè)組是重疊拍攝的,，所以給表演帶來了很大的挑戰(zhàn)。電影里每一個(gè)人物造型,、行為,、情感上的設(shè)計(jì)和實(shí)施，都至少做了10輪以上的測試,，用上千幅的圖紙固定下來,，每個(gè)組的拍攝都要依附于這個(gè)來準(zhǔn)確地完成所有細(xì)節(jié)，否則拍著拍著就接不上了,，這是一個(gè)特別復(fù)雜的制作過程,，也是中國電影工業(yè)化的一種體現(xiàn),。

記者：通過《長津湖》，人們看到了中國電影工業(yè)化的巨大進(jìn)步,，您能對這方面有所介紹嗎,？

黃建新：工業(yè)化首先是對電影有一個(gè)工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，要做的是電影的質(zhì)量怎么才能達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn),。所以電影工業(yè)化其實(shí)有幾個(gè)概念,，一個(gè)是契約概念，一個(gè)是時(shí)間概念,，一個(gè)是協(xié)作概念,。電影工業(yè)里的所有條約都是為了保持協(xié)作關(guān)系的良性運(yùn)轉(zhuǎn)。因此工業(yè)化其實(shí)就是在巨大的市場需求下,，電影行業(yè)的分工越來越細(xì)化,，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和管理團(tuán)隊(duì)要利用全世界的這些資源來完成我們想象中的一個(gè)東西。這個(gè)過程中,，全球共同遵循的原則就是工業(yè)化原則,。

比如這兩部電影的制作，我們的字幕里出現(xiàn)了12000多人的名字,，這就是說我們把不同國家、不同語言的一萬多個(gè)人組合在一起完成了一個(gè)作品,，這件事光從管理意義上講就是非常了不得的,。

再比如，大家都知道,，這部電影是三個(gè)導(dǎo)演大組并行拍攝,。其實(shí)我們在三個(gè)大組的基礎(chǔ)上，又建立了“樞紐中心”,，統(tǒng)一處理拍攝需求,、統(tǒng)一匯集拍攝素材、統(tǒng)一完成最終的后期制作,。如果沒有電影工業(yè)化,，這是無法想象的。

中國電影的工業(yè)化之所以能達(dá)到今天這么高的水平,，應(yīng)該講這是緣自我們對中國電影的信念,，我們相信中國電影一定會(huì)走到這一步。中國是全世界少有的能走進(jìn)電影工業(yè)化的國家,。因?yàn)楣I(yè)化的前提是產(chǎn)業(yè)化,，如果沒有一定的規(guī)模，就無法形成產(chǎn)業(yè),。中國有這么多愛看電影的觀眾,，有這么大的行業(yè)規(guī)模,，又有這么高的對電影的追求，加之國家對文化建設(shè)的重視,，以及一系列政策措施的實(shí)施,，這一切都讓中國電影工業(yè)化具備了最基礎(chǔ)的保障。

近些年,，中國電影工業(yè)取得了長足的進(jìn)步,，如果沒有這個(gè)工業(yè)化的基礎(chǔ)，這兩部電影是完成不了的,。沒有工業(yè)化基礎(chǔ),，我們就沒有能力調(diào)動(dòng)全世界上百家公司來一起完成這兩部電影的制作。我們的視野打開了,，我們的心態(tài)開放了,，我們就可以調(diào)動(dòng)全人類的資源來拍攝一部表現(xiàn)中國人家國情懷的電影,。

點(diǎn)燃中華民族潛意識里的那把火

記者：《長津湖》獲得了很大的成功,，刷新了中國影史的最高票房紀(jì)錄，在您看來,，它成功的原因是什么,？

黃建新：歷史上經(jīng)常會(huì)有一個(gè)節(jié)點(diǎn),，就是當(dāng)一個(gè)民族回望幾十年的心靈史的時(shí)候，如果有一部文藝作品正好在這個(gè)時(shí)候點(diǎn)燃了人們共有的情緒,，它就會(huì)形成一個(gè)巨大的效應(yīng),。《長津湖》大概就正好是在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上出現(xiàn)了,，所以它一下子就點(diǎn)燃了民族潛意識里的一把火,。

記者：近兩年以抗美援朝戰(zhàn)爭為題材的影視作品，很多都受到了觀眾的關(guān)注,，您認(rèn)為這些作品對人們對那段歷史的理解有什么幫助,？

黃建新：我覺得看完這些作品大家會(huì)更加懂得和平的來之不易，更加呼喚和平,。和平是人類共同的愿望,。任何戰(zhàn)爭電影最后都?xì)w結(jié)于珍惜和平，對我們來說同樣如此,。我們希望全人類和平相處,，這是電影里蘊(yùn)含的價(jià)值觀。